The Beast to Die

Crutch C'est le moment de vérité

8.5, plus qu'honorable . Je trouve le film très marquant, une espèce de relecture coté nippon des films américains sur le retour du Vietnam, avec un des psychopathes les plus fascinants de l'histoire du cinéma, qui se met à organiser lui même la narration du film mais pour lequel la mise en scène ne prend jamais parti (ces plans fixes glaçants). Faut vraiment que je voie les autres Murakawa.

Bon, moi, pour le coup, mon seul souci avec le film c'est justement la mise en scène. C'est un peu trop lent, trop long, un peu trop froid pour vraiment s'impliquer a 100%. Dommage.
En dehors de ça, c'est du très lourd. Murakawa est un réalisateur de grand talent, curieux qu'il soit si peu connu.

Ah justement, c'est ça que je trouve génial, le refus de l'implication du spectateur avec des scènes aussi folles. Les deux premières bastons (celle sous la pluie et les meurtres du restaurant) sont d'une singularité incroyable purement par la lenteur et la distance créée. Et la froideur rend le jeu d'acteur encore plus puissant (la scène du train ). D'habitude, j'aime bien quand c'est punchy, mais là le film va dans la direction inverse avec une maîtrise et une efficacité dramatique admirable. Message édité

Avis

Je partage l'avis général, c'était complètement siphonné comme film!
Déjà quelqu'un est capable de me dire le nom de la musique - qui revient régulièrement - et qu'on entend pour la première fois juste avant que le titre s'affiche à l'écran ? Le tueur avance au loin vers l'objectif sous une nuit bleue (Je viens de voir que "Nuit Bleue" est une expression qui veut dire une nuit marquée par de nombreux attentats, brrr...)
J'ai l'impression de l'avoir déjà entendu quelque part ce morceau hyper tendue.

Sinon qu'est ce que la mise en scène tabasse ! C'est assez impressionnant comme elle fait corps avec un personnage déjà bien ravagé, instable mais avec un certain sang froid dans le plan qu'il met à exécution.
Tous les meurtres sont assez judicieux dans la façon dont le réalisateur arrive à retranscrire l'état de folie dans lequel se trouve cet ancien photographe de guerre.
On passe d'une scène filmée à distance dans un environnement sombre sous une pluie battante où t'as l'impression de voir un animal difforme qui ne tend pas à lâcher sa proie.
A un meurtre invisible, dans l'ombre d'une foule où le personnage traverse une période de désincarnation totale, il est complètement inerte et en même temps tellement passionné (la relation fanatique qu'il noue avec son complice) ce sont les passages où je l'ai trouvé le plus effrayant.
La fin dans le souterrain est réussie mais un peu déçu que ça soit si explicite alors que là aussi le cadrage est juste monstrueux.

La scène vers le début où il joue avec son flingue face caméra est très chelou aussi parce que sans parler de la gestuelle complètement hypnotique du personnage il s'est passé un petit truc qui m'a bien surpris, c'est tout con mais quand il se penche sur la droite de l'objectif t'as l'impression qu'il se cogne sur la limite du cadre, comme si il ne pouvait pas en ressortir. Du coup quand je pense à cette fin où il devient carrément acteur de son passé je me dis que ce n'est pas si gratuit que ça ou je sur-interprète peut-être ...

Bref c'est le genre de film où je passerais volontiers plus de temps à parler de chaque scène plutôt que d'en parler dans sa globalité.
C'est une oeuvre complètement folle pour laquelle j'ai du mal à trouver d'équivalent au japon.
Pour les usa on peut penser à Orange Mécanique ou Rambo.

Magnifique relation amoureuse ça fait plaisir ce genre de traitement!